作為中國戲曲形式中歷史悠久的曲種，秦腔的演奏對聲響環(huán)境的要求是獨一無二的。本文從建筑聲學(xué)角度出發(fā)，結(jié)合秦腔的聲學(xué)特性與劇場設(shè)計原則，探討秦腔場館的聲學(xué)設(shè)計策略與實踐案例，為秦腔藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新發(fā)展提供理論支持。
一、秦腔的聲學(xué)特性與場館設(shè)計需求
聲學(xué)特性分析
秦腔發(fā)音多用關(guān)中方言字調(diào)，以中高頻為主，不同于昆曲的柔美曲折、婉約秀麗，秦腔聽罷只覺“其音慷慨，血氣為之動蕩”，抑或“粗獷高亢”“哀怨盈耳”，個中蘊含的悲苦只有以“吼”才得以宣泄，于是秦人把唱秦腔叫作吼秦腔。
其實，就劇種本身的聲腔藝術(shù)、表演形式來說。秦腔演唱由兩大部分組成：一是“板路”，二是“彩腔”。其中，板路有六種基本的板式：二六板、慢板、墊板、二導(dǎo)板、帶板和滾板。彩腔，音高八度，多用在人物感情激蕩、情節(jié)發(fā)展起伏的時刻。其次，秦腔的板式往往區(qū)分為歡音和苦音。苦音腔音色深沉且哀婉，適合表達(dá)悲憤、懷念和凄涼的情感。歡音腔的旋律則充滿了快樂和活力，表現(xiàn)出強烈而有力的情感，尤其擅長傳達(dá)喜悅和明朗的氛圍。兩種風(fēng)格、兩種情緒，需通過聲學(xué)設(shè)計平衡高亢與細(xì)膩的聽覺體驗。因此，秦腔對聲場的均勻性、早期反射聲分布、混響時間等指標(biāo)要求嚴(yán)格。
觀眾聽覺需求
秦腔的受眾對音質(zhì)的敏感度很高，特別講究響度、清晰度、環(huán)繞感和親切感。聲音的響度是一種主要用于描述人的耳朵所感覺到的聲音強度的主觀指標(biāo)。在秦腔演出中，提高響度主要依賴于兩個方面：一是主觀響度的增強，主要是通過調(diào)校擴音系統(tǒng)的頻率特點;二是為觀眾席提供有效的反響聲音，主要是通過對劇場建筑裝修中反射材料的合理布局，達(dá)到增強反響的目的。針對清晰度，聲壓等級的大小、混響時間等都是影響清晰度的主要因素，但現(xiàn)代劇院采用的都是電聲系統(tǒng)，因此能夠滿足聲壓等級。故混音時間與大廳體積有關(guān)的情況下，成為影響清晰度的最主要因素。關(guān)于環(huán)繞感和親切感，聲音擴散直接影響到室內(nèi)聲環(huán)境的環(huán)繞感，而早期反射聲則起到強化直達(dá)聲強度和改善親切感的作用，同時也在環(huán)繞感等指標(biāo)上發(fā)揮著重要的作用。
二、實踐案例分析
筆者在唐樂宮、戲曲研究院、易俗社大劇院發(fā)放調(diào)查問卷，向觀眾發(fā)放調(diào)查問卷120份，收回89份，有效問卷89份，以期真正了解秦腔劇場設(shè)計的滿意度、聲學(xué)體驗的效能感以及受眾對劇場的客觀評價。問卷包括：1、受眾最滿意的劇場是哪一個;2、樂池的形式對受眾的聽感有沒有影響;3、通過明確親切感、環(huán)繞感、響度等量值，探析受眾對秦腔劇場音質(zhì)效果的主觀評價。
根據(jù)調(diào)查問卷的結(jié)果，響度的評價達(dá)到了96分，反響非常積極。筆者在演出時刻處于后排測試聲壓等級值，三個劇場皆能夠達(dá)到72分貝，聽覺效果較為滿意。故建議給予70dB的低限。其次，對于清晰度的投票情況，票數(shù)高的是戲劇研究院、易俗社大劇院，唐樂宮則稍微遜色。原因主要是唐樂宮的演出大廳體積與前兩所不同。第三，根據(jù)問卷調(diào)查結(jié)果顯示，戲曲研究院和唐樂宮獲得的良好環(huán)繞感的票數(shù)較高，而易俗社大劇院的環(huán)繞感相對較弱。以唐樂宮為例，這種聽覺上的差異原因在于：由立體玻璃鋼構(gòu)成的云紋造型構(gòu)件，整體分布在唐樂宮墻體上。并且還采用了立柱，幾個創(chuàng)新的室內(nèi)仿古造型，如祥云紋樣、裙邊紋樣、藻井形態(tài)等，都在不同的層次上起到了抗射聲音的作用。最后，問卷顯示受眾普遍認(rèn)為戲曲研究所、易俗社親切感較強。究其原因，主要是戲曲研究所和易俗社都是長方形平面，切割跨度小，都在25米以下，而且都有較強的側(cè)向反射聲，同時又有較大的覆蓋范圍，這一點在大廳堂里是很難做到的。
三、秦腔場館的聲學(xué)設(shè)計原則與策略
觀眾廳設(shè)計
作為一座功能性極強的文體娛樂建筑，觀眾廳是秦腔劇場建設(shè)的重中之重。而觀眾廳設(shè)計的最重要因素是合適的容量尺度，這直接關(guān)系到觀眾廳的整體大小。之前，我國戲曲、話劇場的容積每座為3.5-5.5㎡/座，但筆者建議針對目前的社會境遇和審美趨勢，這一區(qū)間值應(yīng)該在5.5-6㎡/座比較合適。同時，在直接作用于秦腔劇場視聽效果的觀眾廳設(shè)計中，觀眾廳的形體設(shè)計也是較為關(guān)鍵的一環(huán)，合適的形體直接作用于秦腔劇場的視聽效果。
吊頂與側(cè)墻構(gòu)造
觀眾大廳的吊頂可以用來向觀眾提供前向的早期反射聲響，而早期反射聲響對于音質(zhì)效果的影響，不僅在時間分布上，更重要的是在方向的分布上。從調(diào)研來看，采用幾何型擴散體(如三角形或半圓柱體)與GRG異形擴散體，可以優(yōu)化聲擴散效果。西安易俗社則通過側(cè)墻微擴散結(jié)構(gòu)設(shè)計，有效解決了高頻聲衰減問題。
舞臺與樂池設(shè)計
樂池的面積取決于樂隊的編制以及每位成員所占的空間。傳統(tǒng)的秦腔劇目通常由11到 12名民樂演奏者演出，而現(xiàn)代改編的秦腔劇目其演奏人數(shù)則增加到34至36人。根據(jù)調(diào)查，樂隊每人所需的平均面積大約為1平方米。所以，秦腔戲院的戲池面積可定在34至40平方米。同時為了滿足多功能使用的需求，樂池的面積可以適度擴展到50到60平方米。
材料與噪聲控制
吸聲材料選擇可以采用寬帶吸聲構(gòu)造(如穿孔石膏板+巖棉)平衡不同頻率的混響時間，低頻段適當(dāng)延長以增強溫暖感。而關(guān)于背景噪聲控制，可以通過隔聲門窗與浮筑地板設(shè)計，將場館背景噪聲控制在NR-25以下，確保表演細(xì)節(jié)清晰可辨。
秦腔場館的聲學(xué)設(shè)計需以傳統(tǒng)聲學(xué)理論為基礎(chǔ)，結(jié)合現(xiàn)代科技與多元文化需求，實現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)與技術(shù)創(chuàng)新的平衡。未來，通過數(shù)字化工具、智能聲場調(diào)控及跨界融合，秦腔場館可成為傳承文化遺產(chǎn)與推動城市文旅發(fā)展的雙重載體。
作者田玉琪、曹瀟系渭南師范學(xué)院講師；本文系陜西省教育廳專項項目：“一帶一路”視域下秦腔藝術(shù)傳承與保護研究(項目號：201121023)的階段性研究成果;陜西省教育學(xué)會項目“通識教育視域下秦腔文化的推廣研究”(項目號：SJHZDKT202135)
