展覽名稱

宋莊藝術(shù)區(qū)·戶外美術(shù)館計(jì)劃2024——工作室雕塑大展

策展小組

朱尚熹、胡學(xué)富、鈔子藝、徐嘉敏、朱傳經(jīng)、朱羿郎

布展規(guī)劃執(zhí)筆

朱羿郎

布展實(shí)施

朱傳經(jīng)

指導(dǎo)單位

中共北京市通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)委員會(huì)

北京市通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)人民政府

主辦單位

北京宋莊投資發(fā)展有限公司

承辦單位

北京市通州區(qū)宋莊雕塑協(xié)會(huì)

北京市通州區(qū)宋莊陶瓷協(xié)會(huì)

支持單位

宋莊藝術(shù)區(qū)黨委

北京銘世經(jīng)典文化科技有限公司

北京一辰清風(fēng)文化傳媒公司

參展藝術(shù)家名單

(排名不分先后)

　　黃興國(guó)，李剛，胡學(xué)富，蔣佑勝，趙磊，龐渤，章華，龐少賢，張飆，竇付坤，孟德武，陳輝，馬軍，楊春，馮崇利，劉忠偉，羅承志，朱尚熹、朱傳經(jīng)，邵旭，段維國(guó)，曹智勇，吳梁焰，鈔子藝，鈔子偉，蕭立，麗莎，喬遷，劉水洋，祁威峰，袁文彬，巴拉特(印度)，麗金(印度)，王振林，金志鵬，朱羿郎，李惠東，張瀝丹，柳青，王剛(40位藝術(shù)家)

　　展覽前言

　　“戶外美術(shù)館計(jì)劃”的學(xué)術(shù)意義從根本上講大概有兩個(gè)方面：一是藝術(shù)家作品直接進(jìn)入戶外公共空間，凸顯了藝術(shù)家群體以自己作品參與了當(dāng)代文明和社區(qū)文明的建設(shè)，公共空間成為了沒(méi)有圍墻的美術(shù)館的概念。這種模式最為直接的針對(duì)對(duì)象是那種同質(zhì)化嚴(yán)重的、命題式的、雇傭式的所謂“城市雕塑”項(xiàng)目。那種融合了長(zhǎng)官意志的命題創(chuàng)作，之于藝術(shù)家無(wú)非是掙錢(qián)的商業(yè)項(xiàng)目，往往由于言不由衷，甚至雕塑家們都不愿意在立起來(lái)的東西下署名。在新一輪的城市更新浪潮中，注重藝術(shù)家以自己的作品參與其中，以具有特色的差異化的藝術(shù)發(fā)聲，豐富高品質(zhì)的城市文明，碾壓先前的那種商業(yè)性雕塑的同質(zhì)化，我覺(jué)得這才是雕塑與公共藝術(shù)領(lǐng)域的新質(zhì)發(fā)展的價(jià)值取向。二是關(guān)于雕塑與環(huán)境尺度的反思。在命題作文式的城雕年代，好像注重作品與環(huán)境的尺度貌似是一種不可撼動(dòng)的，唯一的鐵律。然而，當(dāng)我們見(jiàn)過(guò)美國(guó)紐約高線公園的公共藝術(shù)作品和比利時(shí)安特衛(wèi)普露天雕塑博物館陳列的雕塑作品時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，雕塑既可以有與戶外環(huán)境(包括建筑環(huán)境)發(fā)生關(guān)系的大尺度作品，雕塑同樣可以有與作為人的自身尺度發(fā)生關(guān)系的小作品。其實(shí)后者在人的行為中更具有當(dāng)代公共性價(jià)值觀。我們常說(shuō)的零距離和公共互動(dòng)性才能真正得到體現(xiàn)。

　　本次“戶外美術(shù)館計(jì)劃”雕塑首展，豐富了宋莊公共空間的人性化趣味。當(dāng)公眾在逛街腳步的行進(jìn)中，閱讀和體驗(yàn)各種與作品關(guān)聯(lián)的空間，或圍繞作品進(jìn)行體驗(yàn)式觀賞，或停留駐足片刻，或插肩而過(guò)而回眸……當(dāng)人們生活在有藝術(shù)意味的日常中時(shí)，策展與實(shí)施小組的目的就達(dá)到了。

　　(文/朱尚熹，策展與實(shí)施負(fù)責(zé)人，2024年12月27日)

　　展出作品欣賞
 

　　《羲之教弟》/朱傳經(jīng)/玻璃鋼/260×200×190cm/2024
 

　　《羲之教弟》(另外角度)
 

《羲之教弟》(另外角度)

《觀者不語(yǔ)》/朱傳經(jīng)/玻璃鋼/300×250×190cm/2024
 

　　

《我心向上》/朱傳經(jīng)/不銹鋼/132×60×231cm/2024
 

　　運(yùn)動(dòng)·生動(dòng)·感動(dòng)：點(diǎn)評(píng)朱傳經(jīng)雕塑藝術(shù)

　　朱傳經(jīng)自由酷愛(ài)雕塑，青年時(shí)受到黃楊木雕的熏陶，并得到中國(guó)工藝美術(shù)大師吳堯輝先生的大力栽培，成為黃楊木雕的第八代傳人。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)有著較高的修養(yǎng)，其木雕作品在工藝美術(shù)領(lǐng)域的各種展覽和比賽中嶄露頭角。2011年、2012年在中央美術(shù)學(xué)院雕塑系進(jìn)修，認(rèn)真學(xué)習(xí)了現(xiàn)當(dāng)代雕塑。之后，將自己的藝術(shù)生涯切換成大型城市公共雕塑模式，在該領(lǐng)域干得風(fēng)生水起，頗有成就。

　　縱觀朱傳經(jīng)的雕塑藝術(shù)，可以用一個(gè)“動(dòng)”字來(lái)概括，在雕塑上“動(dòng)”意味著時(shí)間，意味著生機(jī)，意味著藝術(shù)上的“浪漫主義”，意味著“表現(xiàn)主義”。首先他的木雕，除了在傳統(tǒng)題材的人物造型上保持著生動(dòng)鮮活之外，在創(chuàng)作中善于因材施藝，隨機(jī)應(yīng)變，這是其一;其二，在形式的經(jīng)營(yíng)中注重氣韻生動(dòng)。可以說(shuō)，民族民間藝術(shù)的鮮活性給他的雕塑藝術(shù)留下了不可替換的基因。

　　當(dāng)他步入戶外公共城市雕塑的領(lǐng)域中時(shí)，同樣顯露出注重“動(dòng)”本質(zhì)的藝術(shù)風(fēng)格的一面。看了他的大型戶外作品，一股浪漫主義的氣息撲面而來(lái)。大型戶外公共雕塑，從建構(gòu)技術(shù)上往往需要物理上的重力穩(wěn)定，所以人類(lèi)最早的雕塑被稱為沉默的藝術(shù)。然而藝術(shù)上表現(xiàn)“動(dòng)”是藝術(shù)演進(jìn)中的進(jìn)步，雕塑也不例外。雕塑表現(xiàn)“動(dòng)”與物理建構(gòu)上的穩(wěn)是一對(duì)矛盾，而有經(jīng)驗(yàn)的雕塑家在處理這一對(duì)動(dòng)靜之矛盾的過(guò)程中就應(yīng)該游刃有余，經(jīng)驗(yàn)豐富。朱傳經(jīng)的戶外大型公共雕塑一般都具有標(biāo)志性。之所以這樣說(shuō)是因?yàn)椋渥髌纷顬轷r明的特點(diǎn)就是遠(yuǎn)觀勢(shì)能一目了然，視覺(jué)動(dòng)線單純而強(qiáng)烈，其物理建構(gòu)又是穩(wěn)固的。能夠體現(xiàn)這些特點(diǎn)的作品有建立在包頭市的《鴻雁》、湖州市的《太湖“網(wǎng)”事》、北京宋莊的《藝術(shù)之翼》和《藝術(shù)之源》等。《我心向上》是他去年完成的戶外新作，他將自己對(duì)“動(dòng)”的興趣又切換到動(dòng)感雕塑上了，這是一個(gè)新的開(kāi)始，估計(jì)會(huì)有更多類(lèi)似作品出現(xiàn)。

　　他參加本次宋莊藝術(shù)區(qū)戶外美術(shù)館計(jì)劃工作室雕塑大展的作品《羲之教子》《觀者不語(yǔ)》則是在另一方面體現(xiàn)了“動(dòng)”。這兩件作品是以現(xiàn)實(shí)主義的塑造手法來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)題材的，具有敘事性。它們的“動(dòng)”體現(xiàn)在群像中人物關(guān)系的建構(gòu)和故事情節(jié)動(dòng)線的編排，以及具體塑造中的靈活性和生動(dòng)性。關(guān)于敘事性具象雕塑中的“動(dòng)”，《羅丹藝術(shù)論》中有過(guò)詳細(xì)和精彩的論述，顯然，朱傳經(jīng)作品符合其中講到的道理。

　　(文/朱尚熹，著名雕塑家、宋莊雕塑協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、《雕塑》雜志主編)

　　代表作品
 

《一生常樂(lè)》/朱傳經(jīng)/崖柏/33×13×43cm/2019
 

《飛天》/朱傳經(jīng)/黃楊木 /32×32×68cm/2022
 

《天下太平》/朱傳經(jīng)/黃楊木/33×15×53cm/2022
 

《福祿吉祥》/朱傳經(jīng)/紅檀木/23×38×70cm/2023
 

《藝術(shù)之翼》/朱傳經(jīng)/不銹鋼/650×370×900cm/2024
 

 

 

《融合一》/朱傳經(jīng)/青銅鑄造/40×20×70cm/2013
 

《融合二》/朱傳經(jīng)/青銅鑄造/40×30×40cm/2015

《玄奘法師》/朱傳經(jīng)/青銅鑄造/40×40×150cm/2016
 

《太湖“網(wǎng)”事》/朱傳經(jīng)/不銹鋼、鑄銅/高900cm/2016
 

《鴻雁》/朱傳經(jīng)/不銹鋼/高2000cm/2016
 

《駝鼎》/朱傳經(jīng)/青銅鑄造/36×36×30cm/2017
 

《深圳30年巨變》/朱傳經(jīng)/鏡面不銹鋼/1500cm/2017

《榮譽(yù)勛章》/朱傳經(jīng)/青銅鑄造/高810cm/2017

《呂端》/朱傳經(jīng)/青銅鑄造/高1500cm/2018
 

《馬上封侯》/朱傳經(jīng)/青銅鑄造/37×33×15cm/2020
 

《一鹿開(kāi)花》/朱傳經(jīng)/青銅鑄造/47×28×23cm/2021
 

《金龍獻(xiàn)瑞》/朱傳經(jīng)/銅、24K金/9×9×25cm/2023
 

《藝術(shù)之源》/朱傳經(jīng)/不銹鋼/380×280×600cm/2024
 

《藝術(shù)之翼》/朱傳經(jīng)/不銹鋼/650×370×900cm/2024

　　(來(lái)源：宋莊雕塑協(xié)會(huì))

　　藝術(shù)家簡(jiǎn)介
 

 

　　朱傳經(jīng)，男，1976年生，結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，師從著名雕塑家盛楊先生。現(xiàn)為黃楊木雕第八代傳人、國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師、國(guó)家高級(jí)環(huán)境藝術(shù)師、亞洲現(xiàn)代雕塑家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑委員會(huì)會(huì)員、中國(guó)宋莊雕塑協(xié)會(huì)常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)新媒體記協(xié)(聯(lián)盟)藝術(shù)總監(jiān)。曾獲得第五屆中國(guó)環(huán)境藝術(shù)優(yōu)秀獎(jiǎng)、包頭市規(guī)劃局城市建設(shè)榮譽(yù)獎(jiǎng)、南京國(guó)際體育雕塑大賽入圍獎(jiǎng)、亞洲現(xiàn)代雕塑展(臺(tái)灣)優(yōu)秀獎(jiǎng)、襄陽(yáng)首屆民間技藝職業(yè)技能大賽二等獎(jiǎng)、2024甲辰龍年——華夏福瑞生肖作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

　　主要成果

　　代表作品有《馬頭》《一片云》《少女系列》《上海印象》《喜兒》《十二生肖系列》等。

　　2011年北京珠江帝景《群雕系列》

　　2012年北京語(yǔ)言大學(xué)南大門(mén)

　　2012年內(nèi)蒙古包頭市科技大學(xué)《科學(xué)元素》

　　2013年內(nèi)蒙古鄂爾多斯《成吉思汗》

　　2013年內(nèi)蒙古包頭市包鋼稀土集團(tuán)《展廳浮雕》

　　2013年亞洲現(xiàn)代雕塑家協(xié)會(huì)第23屆作品年展《少女系列》廣州

　　2014年亞洲現(xiàn)代雕塑家協(xié)會(huì)第24屆作品年展《融合》中國(guó)臺(tái)灣

　　2014年內(nèi)蒙古包頭市中國(guó)煙草專賣(mài)局大堂《自然規(guī)律》

　　2014年內(nèi)蒙古二連浩特市中國(guó)海關(guān)《中國(guó)海關(guān)》

　　2014年甘肅省瓜洲草圣故里玄奘西行博物館《玄奘大師》

　　2015年包頭市正翔國(guó)際文化廣場(chǎng)《月光》《少年與鹿》《生命之源》《青村旋律》《黎明》《少年馭馬》

　　2016年湖州太湖度假村《太湖“網(wǎng)”事》

　　2016年包頭市G6高速出口《鴻雁》

　　2017年包頭市財(cái)政局大廈廣場(chǎng)《呦呦鹿鳴》

　　2018年拉薩興業(yè)銀行浮雕《扎西德勒》

　　2018年泰康深圳羅浮山基建工程兵《榮譽(yù)勛章》《拓荒牛》等

　　2019年泰康杭州竹茶園《孔子和弟子》

　　2020年陜西省咸陽(yáng)市《于右任雕像》

　　2021年浙江省嵊州市《馬寅初紀(jì)念館塑像》

　　2022年北京冬奧公園《奧運(yùn)火炬》

　　2024年北京行政辦公區(qū)《藝術(shù)之翼》《藝術(shù)之源》