編者按:設計師，需要源源不斷的靈感，去創造新的驚喜。然而靈感不是頓悟，忙碌工作的間隙，他們需要一次身體和心靈的休憩，放空自己，以追尋新的靈感，為下一次設計注入全新的能量。

　　而這種忙碌工作之余的短暫停歇，像極了現在十分流行的詞——間隔年。心理學有個名詞叫“空杯心態”，意指要懷著否定或者放空過去的一種態度，重新融入新的環境，對待新的工作和新的事物，始終保持初心和做設計的激情。

　　在于艷看來，設計師的境界，就是將看到的事物和經歷過的事情，在腦海中呈現出一種自己理解和消化后的感情輸出。通過自己的閱歷和感悟打造出設計空間，這個空間是有生命力的，是帶有更多情感價值的。

　　記者：您認為作為一名設計師，身上應該具備哪些優秀品質?您作為設計公司的一把手，身上又該多出哪些責任和擔當?

　　于艷：作為一名設計師，最重要的一點就是要共情。甲方找到你設計一個項目，他對這個項目的訴求是什么?你能提供給他的專業服務是什么?這就需要站在甲方的角度去思考如何讓空間達到完美的狀態。如果這是自己的房子，自己會如何去營造和打造?

　　優秀的設計師呈現給客戶的不僅是專業的方案，更是設計師的見識，是設計師見過的美好事物以及對生活的感悟，甚至是對人生的感悟。

　　作為設計公司的一把手，角色是多重的。首先我是一名設計師，其次我才是公司的管理者。這是磨合了一段時間后才在這個定位中找到的一種平衡，這個平衡就在于既要站在設計師感性的角度思考設計問題，同時又要站在理性的角度管理公司。孰輕孰重，最后我還是決定把重心放在設計這個層面，所以公司的規模不能大，一定要控制在我能力范圍以內。其實擴大規模是沒有難度的，但是縮小規模或者一直維持一定的規模是有難度的，要抵制住誘惑，該做的項目做，在能力和精力范圍以外的項目不做，做精做好才是我要抓的核心。正是基于這樣的原則，我們才能夠在5年時間內越做越好。每年控制做10個項目，把核心精力放在服務好這10個項目上。

　　公司有5個設計師，他們的時間和精力大部分都花在服務好我們的項目上。在慢慢的積累和磨合過程中，公司全案落地的定制模式逐漸形成。

　　記者：作為業內聲譽頗佳的資深設計師，要如何不斷對自己提出新的要求，努力追求在技藝、理論和實踐等方面更加精益求精?

　　于艷：做設計師有20年了，也有過瓶頸期。從剛開始進入設計行業懵懵懂懂，到自傲自負，那個時候覺得自己已經是很牛的設計師了，會覺得自己有了一定的積累，有一點目中無人的傲慢。但是，在拓展了眼界之后，突然間覺得自己就是井底之蛙，也明白了做設計這個事情沒有最好，只有更好。因為你只有不斷去感悟、去發揮、去創造，不斷超越自己，才會成長。

　　這個成長的過程好比畫畫，最開始學畫畫是以具象為主，你會去追求形態的逼真，去追求和所臨摹的對象一模一樣。其實慢慢畫技高深了之后，你就會去修改和調整你自己的畫，如真實的場景不夠完美，或者你想創作一些東西在里面，你就會去改變那個畫，那么這個畫可能比真實的場景更唯美。最后的境界，其實就是你看到的事物和你經歷過的事情，在你的腦海中會呈現出一種自己理解和消化后的感情輸出。在當時的場景、當時的事件、當時的感悟下，你再次創作出來的畫，就是你通過自己的閱歷和感悟打造出的空間，這個空間是有生命力的，是帶有更多情感價值的。

　　記者：您目前研究的重點方向是什么?有哪些成就和影響?為推動設計行業的進步和創新作出了哪些貢獻?

　　于艷：在室內設計方面，我目前主要思考的方向是更節能的空間設計，讓空間通過合理的光線規劃達到更優的自然光線照明，通過風向的設計規劃使室內的節能達到最高舒適度。如果是一個別墅空間的負一樓，那么我可能會采取增加天井及天窗的設計來采光，設計結合導風板來導入空氣，使地下室的空氣達到很好的流動性，使地下室的空間既有很好的空氣對流又能夠有很好的采光，這樣會大大減少能源的浪費，讓空間感受更好。同時，我也會考慮新能源的利用，如光伏。一些有條件的項目，我會推薦客戶去使用光伏，一是在光電的能源上達到節能，另外多出來的電還可以回收到供電局。這是一個很不錯的項目，我也會深入研究，然后將光伏能源運用好。

　　我最滿意的作品是一個新農村改造項目，是將一個廢舊的學校改造成一家民宿酒店。學校占地面積不小，在設計時要利用好當地的地貌和地理優勢，創造出可持續發展的新型建筑體。同時，還需要在設計時考慮商業經營模式和定位等諸多方面。

　　這是個挺有挑戰的項目，絕對要做到站在甲方的角度思考問題。我從一開始就感覺是自己開了間民宿，要認真思考商業定位、地理優勢、受眾人群喜好等各個方面，完全是打開了一個新的領域。所以設計做到一定程度，就需要設計師有豐富的生活閱歷及廣博見識，上知天文下知地理，甚至要知曉人文風俗。

　　該項目是開創可持續發展建筑，改善了當地農村一個被遺忘的廢棄建筑現狀，給人帶來建筑學科范疇之外的饋贈，并且創造了價值，帶動了當地農村的經濟和就業發展。

　　記者：您在行業內獲得多項殊榮，您將如何在不懈努力下，推動整個設計行業朝著更加規范、專業、先進的方向邁進，實現行業的大繁榮?

　　于艷：雖然行業內給予了我一些榮譽和獎項，但我覺得我做得還很不夠。在個人能力提高并且獲得榮譽的同時，我也希望能夠在行業中起到一些很好的推動作用，給年輕的設計師們分享一些經驗，鼓勵有創意的年輕設計師們共同參與到我的項目中來，讓我們的項目更具有活力和創新力。同時，我也會更多地去了解新產品、新工藝及新科技，讓設計帶動整個項目，運用設計達到更好的節能環保效果，使項目有更長遠實用的使用功能和歷史意義。

　　記者：別人是如何評價您的?您自己又是如何評價自己的?兩者有什么差距?您的親朋好友怎樣描述您?怎樣評價您?

　　于艷：我在別人眼中應該是個工作狂，但是只有我自己才能懂得這其中的快樂和成就感。工作就一定是枯燥辛苦的么?我覺得辛苦是必然的，但是最大的辛苦莫過于敷衍了事后一無所成的頹廢感。所以一樣耗費了光陰，為何不讓自己的時間更有價值，產生更大的能量呢?

　　為什么別人會選擇你，你能給別人帶來什么，這就是個人的品牌價值。也就是說，如果把自己當成一件產品，該如何推銷自己?能給客戶帶來的最大利益是什么?

　　我的客戶選擇我，是因為我在行業內的口碑很好，而且我的作品已經說明了很多問題。在和業主建立聯系溝通的過程中，我會傳達出我對生活的理念、對生活的感悟以及如何更好地營造居住空間，并且通過合理的規劃空間，提升人們居住的幸福感。這個可能是很多設計師忽略的問題，所以首先你自己要是一個幸福的人，你才知道如何去營造一個使人幸福的空間，所以我覺得是我的感受和我的心得感染了我的客戶，讓他們認同我這個人。

　　記者：您認為應當如何發揮設計領軍企業的示范帶頭作用，引領行業企業及時適應當下產業調整和市場需求，共同向著高質量發展道路邁進?

　　于艷：在市場中，我的客戶大多以回頭客和行業內的口碑客戶為主。現在的設計行業和裝修行業其實相對還是處于魚目混雜的狀態，各種類型的公司也非常多，但我還是堅信我的方向會是未來很有發展的方向，因為我是本著以客戶的使用感受為導向的一個同盟形式的設計角色。也就是說和甲方站在一個出發點，我們共同的目標是一致的，就是如何使項目達到最佳效果，形成最優方案，只有方向一致，才會有更長遠的發展目標。

　　記者：作為行業領軍設計企業的掌舵者，結合企業快速成長經歷，您覺得您和您的企業成功的最重要因素是什么?有哪些成功的經驗和走過的彎路?

　　于艷：當你開始擁有越來越多的客戶，公司也招了一些員工之后，你就會發現自己的角色變了，你不僅僅是創業的設計師，更成了一家公司的老板，有一幫和你共同成長到現在的同事們。這時候你會發現，你不再是一個“自由人”了，你需要思考的東西太多了，你也會遇到各種問題。比如，客戶的要求越來越高，資金的流動，員工的成長和發展空間等等。但是你還是會很開心，因為每天都會遇到各種不同的事情，你學會了如何管理，并且在管理和學習的過程中看到了公司的發展在穩步提高。你明白了年輕時候為了夢想所付出的一切，都是值得的。

　　記者：針對設計領域在發展過程目前普遍存在的瓶頸和問題，您覺得最好的解決辦法是什么?目前是否有解決這些問題的思路和路徑?您認為設計領域如何才能實現高質量發展?

　　于艷：在這個競爭越來越激烈的時代，不論在什么樣的組織里，要讓人們認識你、接受你，你就要學會充分表現自己的能力，讓大家真正理解并完全認可你，只有這樣才能擁有持續發展的事業。

　　正是基于這樣的目標，我會要求自己每年都有作品獲得業內甚至國際行業認可的獎項。這對于我是個很好的促進和總結，我也渴望能夠成為設計界的“常青樹”。

　　記者：作為中國建筑裝飾行業頗具影響力的設計師，您覺得行業企業如何做到齊心協力，團結一致，共同營造良好的設計市場環境?您是如何看待建筑裝飾行業未來發展前景的?

　　于艷：我覺得中國建筑裝飾行業未來會更加國際化，會從更高層面去分析和感受使用者對使用空間的要求，而且也會更多地吸納國際上先進的設計理念。

　　因為我自己有著意大利米蘭理工留學的經歷，在意大利我會更多地感知到人們對藝術的追求。在這種全民藝術的國度，對藝術美感的追求是融入骨子里的，所以一切美的事物也是我現在所追求的。我要自己先去感知，然后我會帶著我的客戶朋友們將這些運用在我的項目設計中。

　　我去了北歐，我發現這個有著極夜和極晝的童話國度，人們對于光是非常渴望的，所以那里的燈具很好賣。當地很多設計新奇的燈具，在極夜的半年里帶給人們快樂的光亮。

　　去丹麥和芬蘭，我特別喜歡逛當地的家居市場，有很多好玩的家具和燈具，所以我在設計中也會考慮到趣味性和能帶給使用者的快樂。

　　在美國，我深刻地感知到美國新工業時代的高科技給生活帶來的便利性和實用性。因為美國人認為房子是用來住的，不是用來欣賞的。讓住在其中或偶爾來往的人都倍感溫暖，是美式風格家居的真正設計精髓，其核心是功能主義，強調實用物品的美應由其實用性和對于材料、結構的真實體現來確定。

　　我對更高科技、更簡便的生活理念和方式是非常認同的，通過學習和游學的方式，我會把我所感知到的新理念運用在我的設計中和項目中，所以設計師是要不斷學習、不斷探索的。（本報記者 王茜）