動(dòng)畫(huà)是一種誕生于20世紀(jì)中期的產(chǎn)業(yè)，經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，全球動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的技術(shù)水平都已取得極大進(jìn)步，人們創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的手段、內(nèi)容更加豐富，在虛擬空間環(huán)境中構(gòu)建更加細(xì)節(jié)、生動(dòng)甚至可交互的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景成為潮流。顯然，基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景具有更強(qiáng)的交互性，能夠帶給觀眾身臨其境般的真實(shí)體驗(yàn)，但隨著觀眾審美與動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作技術(shù)水平的進(jìn)步，如何優(yōu)化虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境下的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作水平，給觀眾帶來(lái)更好的沉浸式體驗(yàn)成為現(xiàn)今動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域發(fā)展的重要趨勢(shì)。

　　虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)也被稱(chēng)為“虛擬環(huán)境技術(shù)”，設(shè)計(jì)師可利用計(jì)算機(jī)來(lái)構(gòu)建一個(gè)三維虛擬空間，并利用傳感設(shè)備為用戶(hù)提供視覺(jué)、觸覺(jué)等方面的感官模擬，讓用戶(hù)感覺(jué)身臨其境。這一技術(shù)利用計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、動(dòng)作捕捉技術(shù)、眼球追蹤技術(shù)及廣角立體顯示技術(shù)和語(yǔ)音輸入輸出等技術(shù)，可通人機(jī)交互來(lái)實(shí)現(xiàn)人與虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境的深度交互，塑造更具沉浸感、超脫現(xiàn)實(shí)感的“夢(mèng)境”。在此基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師還會(huì)利用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，實(shí)現(xiàn)虛擬世界與真實(shí)世界的融合，給觀眾提供參與再創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)世界的全新機(jī)會(huì)。

　　動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵，設(shè)計(jì)師需要根據(jù)動(dòng)畫(huà)劇情，充分發(fā)揮想象力來(lái)設(shè)計(jì)一個(gè)不同于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的場(chǎng)面，為動(dòng)畫(huà)劇情發(fā)展提供表現(xiàn)場(chǎng)景，彰顯動(dòng)畫(huà)畫(huà)面強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作是確保動(dòng)畫(huà)作品設(shè)計(jì)完美的關(guān)鍵，也是提升觀眾沉浸式體驗(yàn)感的重要因素。而沉浸式動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景則是依托虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)構(gòu)建的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，能夠?qū)崿F(xiàn)觀眾與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的交互，是一種新型娛樂(lè)方式。體現(xiàn)在技術(shù)方面便是設(shè)計(jì)師利用計(jì)算機(jī)軟件，參照設(shè)定的形狀、尺寸等參數(shù)來(lái)構(gòu)建動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的三維模型，加以光照、色彩、材質(zhì)、紋理處理，再根據(jù)實(shí)際需求設(shè)計(jì)場(chǎng)景中人物動(dòng)作與運(yùn)動(dòng)模式等動(dòng)畫(huà)參數(shù)，并利用卷積算法、漫游算法等設(shè)計(jì)漫游路徑，最終通過(guò)錄入動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景、生成交互界面來(lái)創(chuàng)作出視覺(jué)效果良好、交互體驗(yàn)感強(qiáng)的動(dòng)畫(huà)作品。

　　相比傳統(tǒng)的二維、三維動(dòng)畫(huà)，基于虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境的沉浸式動(dòng)畫(huà)具有更加良好的視效感受，能讓觀眾沉浸式參與動(dòng)畫(huà)劇情的發(fā)展，深入感受動(dòng)畫(huà)作品的情感。從觀眾視角來(lái)看，沉浸式動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在時(shí)空轉(zhuǎn)換、氛圍、營(yíng)造角色塑造和劇情敘事方面都有著突出優(yōu)勢(shì)，高度自由化正是觀眾獲取沉浸感、臨場(chǎng)感的重要來(lái)源。但過(guò)多的自由也容易導(dǎo)致進(jìn)入沉浸式動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的觀眾過(guò)于關(guān)注場(chǎng)景中與故事情節(jié)無(wú)關(guān)的內(nèi)容而影響故事發(fā)展。為優(yōu)化觀眾的沉浸式體驗(yàn)感，可從動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景視覺(jué)效果方面進(jìn)行優(yōu)化，確保動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的視效最大化。

　　其一，設(shè)計(jì)師需對(duì)沉浸式動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的構(gòu)圖進(jìn)行優(yōu)化。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是服務(wù)于角色塑造、劇情推進(jìn)的，必須依照既定的情節(jié)發(fā)展與整體美術(shù)風(fēng)格來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的景物、人物時(shí)，設(shè)計(jì)師需先判斷每一場(chǎng)景要素的作用與地位，形成完善的主次劃分體系，再根據(jù)主次之分來(lái)設(shè)計(jì)每一景物、人物的形態(tài)、尺寸，如主要元素應(yīng)進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，以強(qiáng)烈的視覺(jué)效果來(lái)強(qiáng)調(diào)其重要作用;而次要元素可采取一定的措施進(jìn)行視覺(jué)弱化;更次要的元素則更應(yīng)進(jìn)行簡(jiǎn)化，以免造成視覺(jué)干擾。設(shè)計(jì)師還應(yīng)重視場(chǎng)景要素的有機(jī)結(jié)合，通過(guò)劃分空間區(qū)域來(lái)確定整體或局部空間的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)與內(nèi)部元素組合，從而強(qiáng)化觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的沉浸式體驗(yàn)感。

　　其二，設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)沉浸式動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩進(jìn)行優(yōu)化。光影與色彩是決定動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景視覺(jué)效果并主宰整部動(dòng)畫(huà)作品藝術(shù)風(fēng)格定位的關(guān)鍵因素。為提高虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境下動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的沉浸體驗(yàn)感，設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色彩與光影進(jìn)行設(shè)計(jì)，使其在滿(mǎn)足故事情節(jié)發(fā)展需求與場(chǎng)景氛圍創(chuàng)造的基礎(chǔ)上，給觀眾帶來(lái)更真實(shí)、夢(mèng)幻的視覺(jué)效果沉浸感。如沉浸式動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)應(yīng)與觀眾審美高度契合，可采用不同面積、純度的色彩來(lái)對(duì)場(chǎng)景中的主次元素進(jìn)行區(qū)分，確保每一場(chǎng)景元素的色彩可再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間，有效吸引觀眾的注意力，促使觀眾更加精確地參與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的交互;光影設(shè)計(jì)則需要按照?qǐng)鼍胺諊鷣?lái)確定，通過(guò)設(shè)計(jì)光影的來(lái)源角度、明暗變化及面積等渲染整個(gè)場(chǎng)景，既使場(chǎng)景視覺(jué)效果更加豐富、立體，也營(yíng)造故事氛圍，從而增強(qiáng)觀眾的沉浸式體驗(yàn)感。

　　其三，優(yōu)化沉浸式動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的鏡頭語(yǔ)言也十分重要。很多時(shí)候觀眾對(duì)虛擬動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的沉浸式體驗(yàn)感都來(lái)源于鏡頭表現(xiàn)力。為提高觀眾的沉浸式體驗(yàn)感，設(shè)計(jì)師可提高虛擬動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的視點(diǎn)切換速度，減少切換延遲，如此觀眾可在進(jìn)入動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景后，根據(jù)場(chǎng)景故事情節(jié)及自身情感體驗(yàn)需求選擇最佳的觀看視點(diǎn)，從而身臨其境般地融入動(dòng)畫(huà)角色與故事。另外，完善每一視點(diǎn)的運(yùn)行方式也十分必要。設(shè)計(jì)師應(yīng)根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展設(shè)置特殊的固定視點(diǎn)、軌道視點(diǎn)及自由視點(diǎn)，讓觀眾能夠更加沉浸式體驗(yàn)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。

　　總之，從視覺(jué)層面對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境下沉浸式動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)進(jìn)行優(yōu)化是一種有效方式，現(xiàn)今設(shè)計(jì)師還可通過(guò)完善觀眾與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的交互形式來(lái)進(jìn)一步增強(qiáng)沉浸式體驗(yàn)感，如借助手勢(shì)、語(yǔ)音、動(dòng)作等完成動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景交互，如此觀眾與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的交互更加深入、自由。

       （作者黃丹紅系四川傳媒學(xué)院副教授）