湖湘地區(qū)作為中華文明的重要發(fā)祥地之一，憑借其得天獨厚的自然條件和深厚的文化積淀，孕育出別具一格的建筑風(fēng)格，對傳統(tǒng)家具的形制演變產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。湖湘建筑歷經(jīng)從早期木構(gòu)到磚木結(jié)構(gòu)的變遷，逐步形成契合當(dāng)?shù)厣礁吡置堋夂驖駸岬茸匀粻顩r的獨特風(fēng)貌。正如楊耀所言“建筑是表，家具是里”，建筑與家具同根同源。從湖湘建筑對湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)家具的作用中，能夠清晰地洞悉它們之間的設(shè)計之緣，二者相輔相成，在彼此借鑒與融合中展現(xiàn)出獨有的藝術(shù)韻味和文化魅力，皆為湖湘文化孕育的結(jié)晶。
在建筑藝術(shù)的領(lǐng)域中，空間是當(dāng)之無愧的主角，而室內(nèi)空間則宛如精心雕琢的舞臺布景。家具，作為生活的親密伙伴，不單是建筑空間的溫情延續(xù)，更承載著居住者的情感寄托與日常生活點滴。家具與建筑共同勾勒出人類生活的雙重境界，從家具的材質(zhì)甄選、結(jié)構(gòu)精巧到裝飾韻味，與室內(nèi)界面的精細(xì)裝飾相互映襯，共同描繪出人們?nèi)粘Ｆ鹁拥臏剀爱嬀怼：娼ㄖ云洫毺氐牡赜蝻L(fēng)格和深厚的文化底蘊，對湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)家具的設(shè)計施加了深刻的影響。
從材質(zhì)之選來看，材料乃造型的根本所在。家具作為物質(zhì)文化的重要載體，其根基牢牢扎根于材料當(dāng)中，尤其是木家具，堪稱中國家具藝術(shù)的核心，幾乎成為其獨特的象征。回溯往昔，木材一直是家具制作的首選材料，早期的家具大多為木質(zhì)，這一偏好也深受中國建筑選材傾向的深遠(yuǎn)影響。湖湘地區(qū)有著豐富的木材資源，為傳統(tǒng)家具的打造創(chuàng)造了優(yōu)越的條件。傳統(tǒng)家具通常以木材為原料，像楠木、樟木、紅木等，這些木材不但質(zhì)地堅實、紋理精美，還具備出色的防腐防蟲特性。
從結(jié)構(gòu)之巧來講，在湘西南、湘西北的少數(shù)民族區(qū)域，湖湘建筑主要采用木構(gòu)形式，一樓架空，二樓供人居住，俗稱“吊腳樓”。“吊腳樓”運用的榫卯結(jié)構(gòu)有“穿斗式”和“抬梁式”兩種。“穿斗式”是橫梁與立柱相互穿插，“抬梁式”則是將梁架抬高以形成架空效果。這種獨特結(jié)構(gòu)使吊腳樓兼具靈活性，既能防潮防洪，又能保證通風(fēng)和良好的適應(yīng)性。木結(jié)構(gòu)作為中國建筑的核心所在，其關(guān)鍵就在于卯榫的精妙運用。木匠在建造房屋和打造家具時，界限模糊，技藝相通，讓建筑工藝順理成章地融入到家具制作當(dāng)中。比如抱肩榫的出現(xiàn)，讓束腰家具的腿足、束腰和牙條的結(jié)合臻于完美，家具的腿足與支架仿若建筑的柱與梁，牙子如同建筑的替木和雀替，連棖恰似建筑立柱間的枋串。每一個設(shè)計細(xì)節(jié)都彰顯了對建筑美學(xué)的借鑒與超越，展現(xiàn)出工匠們對結(jié)構(gòu)美學(xué)的不懈追求。這種對細(xì)節(jié)的精心雕琢，使家具在實現(xiàn)實用功能的同時，也升華為藝術(shù)佳作，充分體現(xiàn)了中國人對于“天人合一”哲學(xué)思想的深刻領(lǐng)悟。
從裝飾之韻著眼，湖湘建筑的紋飾豐富多樣，涵蓋雕刻、鑲嵌、彩繪等等。其中，雕刻屬于最具代表性的裝飾手段之一。湖湘木雕是湖湘建筑與傳統(tǒng)家具設(shè)計中至關(guān)重要的元素，其藝術(shù)風(fēng)格別具一格，題材廣泛，工藝精湛。湖湘家具也積極采納了這一裝飾特色，家具上雕刻的蝙蝠、蝴蝶等圖案往往寓意吉祥;蓮花、牡丹等象征著榮華富貴;山水風(fēng)景則反映出湘人對自然美的追求與向往。這一裝飾方式讓家具在美學(xué)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了巨大的突破。家具上的花飾、腿部的傾斜與收分等細(xì)節(jié)，也都巧妙地融合了建筑元素。
從空間布局而言，湖湘建筑中的空間規(guī)劃常常展現(xiàn)出高度的實用價值和靈活多變性，特別是廳堂的布局安排。這種建筑空間的設(shè)計思路也浸潤到家具設(shè)計當(dāng)中，建筑的對稱原則在家具中被精妙運用，對稱結(jié)構(gòu)能凸顯家具的對稱核心，使之成為視覺焦點，增強家具的吸引力與表現(xiàn)力。這既是一種文化符號，又是身份的象征，更反映了古代社會的等級規(guī)范和審美理念。再者，通過使用可移動的隔斷或者屏風(fēng)來劃分空間，有效提升了空間的靈活性與多功能性。這些隔斷能夠依據(jù)需求輕松挪移或調(diào)整，以適應(yīng)不同的活動或場景。家具的布置與建筑室內(nèi)空間緊密相扣，每一件家具的尺寸、形態(tài)以及擺放位置都經(jīng)過了精心謀劃，以實現(xiàn)與建筑空間結(jié)構(gòu)的完美契合。
總之，湖湘建筑與湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)家具的設(shè)計之緣，生動展現(xiàn)了湖湘文化的深厚底蘊與獨特魅力。家具的設(shè)計靈感，無論是材質(zhì)選擇、構(gòu)造構(gòu)思，還是裝飾的運用，在很大程度上都源于建筑。可以說，建筑是家具藝術(shù)與文化的根基所在。同時，人們的生活方式也左右著家具及其布局，而家具的存在和布局反過來也會對建筑和空間設(shè)計產(chǎn)生作用。二者的關(guān)系源遠(yuǎn)流長，相互依存、相互影響。即便時代不斷變遷、社會持續(xù)發(fā)展，湖湘建筑與家具的設(shè)計持續(xù)創(chuàng)新演進(jìn)，但它們深厚的文化底蘊和獨特的藝術(shù)魅力定會永遠(yuǎn)傳承延續(xù)。(作者胡俊紅系湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院教授;作者馬燕卓、王亞芳系湖南工業(yè)大學(xué)在讀碩士;本文系2024年湖南省社科聯(lián)重點課題“湖湘地區(qū)傳統(tǒng)家具設(shè)計與文化研究”，課題編號：XSP24ZDI024。)
